Transcrire MOV

Presque tous les MOV qui nous parviennent ont été produits par un appareil Apple. L’iPhone et l’iPad écrivent du .mov quand l’appareil photo est réglé sur « Le plus compatible » ; QuickTime Player sur Mac l’utilise pour chaque capture d’écran ou d’audio ; Final Cut Pro et les réflex l’exportent par défaut.

Sortir le fichier de l’appareil

1. Depuis un iPhone ou un iPad : ouvrez le clip dans Photos → Partager → Enregistrer dans Fichiers. Un AirDrop vers un Mac laisse l’original intact ; l’envoi par une messagerie le réencode le plus souvent et fait perdre de la qualité audio avant que nous le voyions.
2. Depuis QuickTime Player : Fichier → Enregistrer écrit un .mov directement sur le disque. Les enregistrements d’écran captent le son du système ou le micro selon ce que vous avez choisi au départ.
3. Depuis une caméra : copiez le contenu de la carte tel quel. Ne convertissez pas d’abord : un réencodage coûte une génération de qualité audio et n’apporte rien ici.

Déposez l’un ou l’autre dans le cadre en haut de cette page. Le MOV représente 4,4 % de tout ce qui est envoyé ici, et le fichier médian dure 2 minutes 16 secondes : ce sont des extraits courts, pas des longs métrages. Les cinq premières minutes ne demandent aucun compte.

Voici les durées médianes mesurées sur notre infrastructure de production, pour une heure d’audio. Une vidéo demande un peu plus de temps, nécessaire à l’extraction de sa piste audio.

Rapporté aux MOV réellement envoyés ici : le fichier médian, 2 minutes 16 secondes, revient en trois secondes environ. Neuf envois sur dix font moins de 21 minutes, soit une demi-minute de traitement. Quatre-vingt-dix-neuf sur cent font moins de 85 minutes, soit environ deux minutes. Le temps d’attente en file aux heures de pointe s’ajoute à tout cela et ne dépend pas du modèle.

Notez ce qui n’apparaît pas dans ce tableau : la résolution, le codec et le débit. La piste vidéo est écartée avant la transcription, si bien qu’un extrait ProRes en 4K et un extrait H.264 en 720p de même durée prennent le même temps.

Non, et la raison est historique. Le MP4 a été normalisé à partir du format de fichier QuickTime : les deux conteneurs partagent la même structure d’atomes, et la plupart des outils lisent l’un comme l’autre sans s’en apercevoir. Pour la transcription, ils sont interchangeables.

Trois conséquences :

• Renommer .mov en .mp4 ne change rien. Cela fonctionne le plus souvent, les octets étant presque identiques — et c’est inutile, puisque les deux s’envoient ici tels quels, tout comme le .qt.
• La qualité n’est pas une propriété du conteneur. « Le MOV est de meilleure qualité que le MP4 » décrit ce que les gens y mettent d’habitude, pas l’enveloppe. Un extrait H.264 est identique quel que soit son conteneur.
• La seule vraie différence tient à ce qu’Apple met dans le MOV. Le ProRes et l’audio PCM non compressé y sont courants et rares en .mp4. Ni l’un ni l’autre n’affecte la précision ; tous deux affectent le poids, sujet de la section suivante.

Le MOV est le format où le poids bloque avant la durée. Sur les MOV envoyés ici, le débit médian est de 4,7 Mbit/s, ce qui place une heure de rushes autour de 2,1 Go : le plafond de 5 Go arrive donc vers deux heures et demie, loin de celui des 8 heures. Le ProRes est encore un ordre de grandeur plus dense.

• Exportez l’audio seul. C’est le cas où convertir d’abord aide vraiment : une heure de MOV pèse environ 2,1 Go, la même heure en audio seul environ 70 Mo. Le son ne change pas, et la limite de durée devient la seule qui compte. Dans QuickTime Player : Fichier → Exporter en → Audio seul.
• Découpez aux changements de plan ou de prise, pas à la montre. Couper entre deux prises ne coûte rien ; couper au milieu d’une phrase coûte la phrase, et aucun transcripteur ne récupère un mot réparti sur deux envois.
• Gardez l’original. Quoi que vous envoyiez, conservez la capture intacte : une transcription se relance, un master réencodé ne se dé-réencode pas.

Pour référence : le plus gros MOV traité ici à ce jour pesait 4,9 Go, juste sous le plafond.